在剛剛結(jié)束的北京國際電影節(jié)中，藝術(shù)創(chuàng)新推廣大使譚卓發(fā)起藝術(shù)創(chuàng)新單元并帶隊完成落地執(zhí)行,以“颶風(fēng)”狀態(tài)完成了這一項目。再談起那段經(jīng)歷時，她坦言：“其實中間遇到了很多困難?！?/p>

展覽開幕的前一天，當(dāng)藝術(shù)家宋冬的作品《父子照鏡子》運送到現(xiàn)場時，她發(fā)現(xiàn) 當(dāng)天只到了兩塊鏡子中的其中一塊，而另外的一個工廠并沒有做。深知作品對藝術(shù)家重要性的她馬上跟宋冬聯(lián)系反映情況，進行了藝術(shù)家現(xiàn)場的再度創(chuàng)作，呈現(xiàn)出新的、比原來更契合的方案，宋冬對譚卓說：“很認同你做這個單元的理念，這個意外剛好說明了藝術(shù)創(chuàng)新單元的意義。”

緊繃的狀態(tài)和事無巨細的勞神構(gòu)成那時力求盡善盡美的她。策展人沈奇嵐眼里 的譚卓像一個發(fā)光體，永遠有激情，轉(zhuǎn)速超級快。對譚卓本人而言，追求完美是她選擇的一種正確軌道，“我覺得做事只有是這樣的話，才可能會有一些不一樣的東西”。

(資料圖)

她其實并不享受短時間內(nèi)高強度的驟壓感，也不會因為客觀環(huán)境的高壓狀態(tài)掉 進創(chuàng)作的瓶頸與焦躁情緒中。與其被消極的精神情緒同化，她認為更重要的是在自我調(diào)節(jié)后，面對亟待處理的事情時應(yīng)展現(xiàn)出來的清晰與冷靜。

“因為你的目的不是要給自己壓力，而是如何完成好這件事?！彼朴趯⑷岷汀⒋?糲、質(zhì)樸、尖銳等世界各種聲音合響，正如在創(chuàng)作中并不是一味地自我陶醉，每件作品都是她神經(jīng)末梢的感知延伸和當(dāng)下感受的聲量表達。

在她看來，審美的形成是一個長期的潛移默化的過程。創(chuàng)新單元項目的進行必須有更為完整的認知準備，藝術(shù)家及其作品、藝術(shù)歷史脈絡(luò)、關(guān)于美的各方論述、空間設(shè)計的方向等都需要她不斷地學(xué)習(xí)和思考，再施之以其中，才能讓其更為順利地推進。

大師影像展結(jié)束后，她即將馬不停蹄地進組，這種高飽和的人生階段是成年后 的常態(tài)。她想起前兩天和閨蜜之間的談話，“我還跟她說，原來覺得上學(xué)的時候好好學(xué)，長大了就可以玩，后來發(fā)現(xiàn)根本不是。是你離開學(xué)校之后，你的一生都要學(xué)習(xí)。尤其到了成人之后，會發(fā)現(xiàn)好像每天的第二天都是要高考這樣的狀態(tài)，總在往前走”。

c人一般在“高考”之前干什么呢？她言語中為我們打磨出一套容易讓人理解的章法，“就是瘋狂地學(xué)習(xí)，它是來自于這種時代的蓄能，非常具象”。林無靜樹，川無停流，人身處時代的洪流中，需以個人的微觀之變應(yīng)對無法逃離的宏觀常變。

無疑在追變的過程中，值得她珍視之一的是演戲中的感受。她在待播劇《孤鷹》里飾演攪動金邦風(fēng)云的劉亞男一角，針對不太常見的身份設(shè)定，感受和推敲成為創(chuàng)作的必要方式，并一以貫之地在合作中尋找和諧的共鳴。

首度和潘安子導(dǎo)演的合作，她對其印象最為深刻的是那一雙“單純的眼睛”。她 說，到了一定年紀的形形色色的成人的眼睛透出來的是雜糅多種事物的復(fù)雜，能明確的是，這種復(fù)雜來源于個人的經(jīng)歷，包含世界觀、價值觀和被喚醒的欲望，這是再熟練的裝飾技巧也無法掩蓋的。

“但是潘導(dǎo)的眼睛跟別人特別不一樣，他對人非常地在意，那種在意是一種特別 強的善良?！背酥猓藢?dǎo)在劇集創(chuàng)作上精益求精的態(tài)度也給她留下一個對將來的憧憬，“我還挺期待未來有機會跟他常合作的”。

一名演員，除了自身演繹的職能和與團隊的匹配合作外，還應(yīng)思量職業(yè)背后的 聲量能給時代輸出怎樣的能量。在剛殺青的電視劇《橙色光芒》里，她扮演言辭犀利、敢說真話的財經(jīng)雜志主編謝琳慧，為了做好充足的角色準備，她向業(yè)內(nèi)資深的財經(jīng)媒體人請教，探究人物的行事法則。

她看到角色身上剛正不阿、堅毅勇敢的作為媒體人的堅守品質(zhì)，也注意其性格、 家庭背景與經(jīng)歷都是人世的縮影，“所以我覺得這時候我們還能輸出具有這樣精神的人，在這個時代是非常寶貴的，對我個人來說也是向這樣職業(yè)的媒體人的一種致敬”。

某種情況下，她無需變換腳步的節(jié)奏，也能與謝琳慧共同聆聽相似的人生旋律。 二人都喜歡說真話，會在內(nèi)心保持著當(dāng)下的純粹，有的時候則是非黑即白的思考模式，隨后她似調(diào)侃道：“我可能比她好一點，因為畢竟我是個活人，她是一個在劇情中的人”。

劇拍攝期間正值特殊時期，在劇組辛勤拍攝的她聽聞媽媽有了較嚴重的病癥表 現(xiàn)，為人子女身處異地工作，無法陪伴其左右進行照顧，焦慮不安又悶出很深的壓力。

回溯那段時日，她仍然心有余悸，“當(dāng)時非常難。雖然它不是第一次，也不是唯一一次，但這個絕對屬于我人生中的一次高壓情況”。戲外的強壓狀態(tài)讓她更能理解角色的處境，“我當(dāng)時就說我現(xiàn)在這段怎么這么像謝琳慧，壓力非常大”。

雜志拍攝時她生著病，時不時地咳嗽，順暢說一句完整的話都費勁，但依舊敬 業(yè)地配合著攝影師的步調(diào)，輕柔和緩的聲音里依然是那個帶著激情火花的內(nèi)核：“因為大家都已經(jīng)安排好這次拍攝工作，這也是我應(yīng)該做的，總不能放大家鴿子（笑）?！?/p>

攝影：金家吉

策劃、 造型：李希

化妝：王奕忱

發(fā)型：文智

制片：佳琪 、偉偉@Nobody_official

藝人統(tǒng)籌、采訪：雷蕾

撰文：雷蕾、糯米蛋黃

執(zhí)行制片：琳琳Nobody

服裝統(tǒng)籌：莉香Nini

場地鳴謝：山中天藝術(shù)中心、十點睡覺藝術(shù)空間

新媒體編輯：李婧

新媒體設(shè)計：OPEN

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