聊聊浪姐二公上半場(chǎng)。

(資料圖)

不同于上一期小考誰留誰淘汰引發(fā)的軒然大波，這一期練習(xí)室呈現(xiàn)又回到了百分百“全是暖心溫情故事”狀態(tài)。

沒有任何對(duì)姐姐們之間不同看法不同觀點(diǎn)的“爭(zhēng)議型呈現(xiàn)”。

（并非要表達(dá)我愛看互撕橋段）各路綜藝中出現(xiàn)嘉賓“互撕”很常見，如今浪姐似乎有將爭(zhēng)議向后延置、向結(jié)果端拓展、向節(jié)目外放射的意思。

依舊有爭(zhēng)議對(duì)討論度對(duì)熱度的巨大貢獻(xiàn)，但似乎將這些內(nèi)容都統(tǒng)一屏蔽在正片內(nèi)容之外。

來，先說上半場(chǎng)的四個(gè)舞臺(tái)。

一，《我離開我自己》

一公時(shí)稍顯簡(jiǎn)略倉促的舞臺(tái)視效，二公上半場(chǎng)回歸“審美在線”和“效果與人與歌相匹配相觀照”的二重效果在線狀態(tài)。

前一場(chǎng)看著又像缺錢又像缺時(shí)間、乏善可陳，后一場(chǎng)正常許多。

A-Lin和朱珠唱《我離開我自己》時(shí)，初始階段背景從簡(jiǎn)，恍若夜晚開啟私語情愫模式。

兩張真摯面孔，一盞明晃晃燈如滿月。

一片愁心傍水說。

隨著歌曲情緒層次的推進(jìn)，伴奏樂器變復(fù)雜，舞臺(tái)效果也有“一整個(gè)樂團(tuán)從天而降”一般的視覺呈現(xiàn)。

茫茫云水間，悠悠樂聲里。

又美，又動(dòng)人。

很喜歡A-Lin和朱珠這首歌。

A-Lin交出了一個(gè)大vocal應(yīng)該有的舞臺(tái)，不僅僅是唱腔、演唱技法上的，更是情緒和表達(dá)上的。

朱珠這次挺有驚喜。

此前沒設(shè)想過她能把抒情歌唱到這個(gè)地步。

如果逐字逐句仔細(xì)摳A-Lin和朱珠的每一句唱腔、每一段氣息、每一句處理，朱珠當(dāng)然自然顯然比不上A-Lin的專業(yè)水準(zhǔn)。

但她不拖后腿。

兩個(gè)人也不割裂。

不至于有“上一句好打動(dòng)人，下一句特別掉鏈子”的破碎和錯(cuò)位可惜。

從某種程度上說，A-Lin和朱珠一同演唱的舞臺(tái)，很像一場(chǎng)彼此成就的對(duì)手戲。

互相是對(duì)方的情緒支撐，是情緒激流暗海里攜手一同前進(jìn)的人。

二，《一起吃苦的幸福》

幾位姐姐這首歌，從推開門傾訴式吟唱，到坐著云朵升上半空美美款款唱，舞臺(tái)的氛圍感代入感都不錯(cuò)。

這一part是資深女團(tuán)專業(yè)人員Ella，帶著三位演員姐姐，人員配置就已經(jīng)決定了這一段會(huì)更偏“故事向”。

練習(xí)室中，幾位姐姐噼里啪啦向聲樂老師輸出的部分，挺有意思。

這一段看起來很閑聊。

從“他想結(jié)嗎”“你多大”“你再想想”等各種話語來看，都不太像事先寫好的“隱隱勸退結(jié)婚話術(shù)”劇本。

更接近隨意閑聊+現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)+被發(fā)現(xiàn)有意思被剪進(jìn)節(jié)目正片中的狀態(tài)。

賈靜雯等各位姐姐都表示“不要被他人影響”，都表達(dá)出不希望自己的問話/建議給對(duì)方造成困擾的意思，但很顯然她們對(duì)這場(chǎng)即將發(fā)生的“英年早婚”，態(tài)度相當(dāng)審慎。

我挺喜歡這種審慎。

雖說只是幾句不成體系的瑣碎聊天，但本質(zhì)上很符合獨(dú)立勇敢放光芒等浪姐的“隱藏核心話題詞精神”。

幾位姐姐的聊天，也有一種“到了這個(gè)年紀(jì)看法想法不太一樣”的智慧。

曾頭破血流，也曾彷徨無依，但依舊乘風(fēng)破浪。

然后終于頓悟“要一輩子對(duì)你好”。

（哈哈哈誰讓這組有秋瓷炫姐姐呢）

多年前看賈靜雯以淚洗面伊人憔悴，打官司求看女兒，一度很唏噓，一代佳人何以墮此不幸困境中。

若干年后看她又憑借《我們與惡的距離》重新攀登回職業(yè)生涯高峰（甚至遠(yuǎn)比從前更高）。

你看，生活給她的傷口，都被她變成了玫瑰。

吳倩從初舞臺(tái)到一公二公的表現(xiàn)，和靜雯姐姐大起大落大事記，隱隱有些異曲同工（小范疇小程度上的）。

從沒有信心到遇到溫暖姐姐們，到在臺(tái)上閃閃發(fā)亮熠熠生輝。

無論是大風(fēng)大浪還是小風(fēng)小浪，無論是舞臺(tái)上還是人生里，都一樣有“一起吃苦的幸?！?。

（嗚嗚嗚這一期Ella和吳倩依舊在一起，好暖好珍貴嗚嗚嗚）

潮來潮去洶涌，有能夠乘風(fēng)破浪的勇氣，就不至于被風(fēng)浪吞沒無聲。

三，《帶我去找夜生活》

這一組的練習(xí)室部分，主體內(nèi)容是劉惜君等各路小姐姐，攜手幫助語言不通的小美。

（以及通過床墊來適應(yīng)巨物化表達(dá)的舞臺(tái)大床）

上一公練習(xí)室部分，濃墨重彩“上一秒崩潰哭下一秒好好笑我睫毛呢”的菜場(chǎng)最霸氣最好笑最大嗓門的蔡少芬，這一次似乎戲份不那么集中。

李彩樺姐姐的存在感也不太強(qiáng)烈。

李莎旻子的鏡頭數(shù)量大概也不太多。

雖說都是參與節(jié)目，但存在感和表現(xiàn)的精彩程度、場(chǎng)外話題人氣支持程度等因素都高度相關(guān)。

不可能是“按幀按妙數(shù)、然后平均分配時(shí)長(zhǎng)”的邏輯。

從這個(gè)角度來說，這種“有效存在感”，是某種意義上看不見的排名。

蔡少芬姐姐此前在浪姐中的優(yōu)勢(shì)，是人設(shè)畫風(fēng)鮮明，一開口破鑼嗓子渣渣嗚嗚就很好笑。

有奇怪的嘶啞的不溫柔的喜感。

畫風(fēng)鮮明的好處自不必說，但背面隱憂，或許可能是“畫風(fēng)過于鮮明、同質(zhì)化內(nèi)容較多”，一期好笑完了之后下一期或許會(huì)間歇性“遇冷”。

舞臺(tái)整體而言相對(duì)完整。

唱跳完成度在已播四組中不算低。

漫天落下氣球彩帶，“睡衣趴”氛圍感到位，輕快但不輕浮。

不算特別出彩但也不至于拉胯。

四，《面紗》

浪姐一公二公的上半場(chǎng)，謝娜組都是（上半場(chǎng)已播內(nèi)容）里的最高分。

播出之后，也同樣以“難聽”“尬”“用力過猛”等方式，被掛在熱搜上示眾。

這個(gè)現(xiàn)象很奇怪。

現(xiàn)場(chǎng)總拿高分、社交媒體上又總被重火力吐槽。

一則現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的氛圍和網(wǎng)絡(luò)觀看不同。

二則有各種“陰謀論”出落，路人緣如何、現(xiàn)場(chǎng)觀眾中某位藝人的粉絲數(shù)量占比如何等等，真真假假小道消息漫天飛。

謝娜初舞臺(tái)跳得不錯(cuò)，真人秀部分的互動(dòng)也好笑可愛，彼時(shí)充分發(fā)揮了她的優(yōu)勢(shì)。

但《龍拳》里又過度暴露出“缺乏舉重若輕的力量感，強(qiáng)行表演力量顯得用力過猛”的弊端。

這一次《面紗》依舊有大量rap，幾位唱的，嗯，依舊讓人不敢恭維。

吉娜的鋼琴家身份大半部分被封?。ㄔ谶@個(gè)舞臺(tái)開頭彈奏小一段）。

初舞臺(tái)她帶來一段鋼琴rap等多元素的奇怪融合，但所謂融合創(chuàng)新都徒有其表、停留在生硬表面的形式階段。

后續(xù)舞臺(tái)上，她似乎一直缺乏專業(yè)型支撐點(diǎn)。

被網(wǎng)友們納入“浪姐四大（搞笑）舞擔(dān)”范疇，但她的東北話可愛反差既視感，似乎展示也不充分。

更何況，同樣是語言隔閡造成的梗，隔壁秋瓷炫“我一輩子對(duì)你好”更有效果（二人雖不同，但這類梗的本質(zhì)生發(fā)機(jī)制一樣）。

謝娜這一組，在將A-Lin分出去當(dāng)乘風(fēng)創(chuàng)始人之后，就陷入了既沒有大Vocal也沒有專業(yè)舞者的狀態(tài)。

只有一位近似現(xiàn)役女團(tuán)er（還不是Ella那種資深級(jí)別）。

人員配置并不強(qiáng)。

所以，上期她將創(chuàng)始人手環(huán)交到A-Lin手上時(shí)，這個(gè)舉動(dòng)讓我很有好感。

從對(duì)自己有利的角度說，留A-Lin這樣的大殺器在身邊是王牌；

但從對(duì)節(jié)目效果有利的角度來看，放A-Lin出去組隊(duì)、才有可能出現(xiàn)她的動(dòng)人、王炸場(chǎng)。

（當(dāng)然，浪姐賽制并非謝娜對(duì)A-Lin有絕對(duì)的人身捆綁權(quán)，但至少，她給出去新隊(duì)長(zhǎng)身份、是將主動(dòng)權(quán)交給A-Lin，助力頗多）

（以及再當(dāng)然，A-Lin組強(qiáng)在目前陣營賽制中，對(duì)謝娜一組而言也是護(hù)身符）

最后，多說幾句拉票環(huán)節(jié)。

姐姐們當(dāng)然知道現(xiàn)場(chǎng)拉票有多關(guān)鍵多致命，所以手法也越來越卷。

劉惜君組準(zhǔn)備了實(shí)體禮物，用超市購物車推上來的一車玫瑰。

謝娜組是一貫的“表演個(gè)小節(jié)目”路數(shù)，幾個(gè)人七手八腳跳千手觀音。

Ella組甚至做了一段小影片，是四位姐姐的小時(shí)候和代表作。

如此這般放出來，著實(shí)很有穿透時(shí)間的酸和暖，拉票環(huán)節(jié)最打動(dòng)我的當(dāng)然也是她們這組。

結(jié)語

一檔節(jié)目橫空出世之后延綿數(shù)載，一年一度如期而至，當(dāng)我們反復(fù)點(diǎn)開“新一季”“新一場(chǎng)”按鍵時(shí)，就算未必有意識(shí)、也都在下意識(shí)期待新的驚喜。

期待不斷迭代不斷攀升的快感或動(dòng)人情緒點(diǎn)。

這是某一種觀看體驗(yàn)中的自然規(guī)律。

從這種角度來說，浪姐未必能永遠(yuǎn)保持“刺激”，但你浪姐依舊是你浪姐。

風(fēng)浪潮頭，波濤洶涌，念念如花、步步生蓮。

我們常說“某些小愛豆人生淺薄不足以聊人生”，而浪姐臺(tái)上很多都是有閱歷有人生有故事的姐姐。

姐姐并不是一個(gè)特定的年紀(jì)概念，而是一種有閱歷有厚度又有光的狀態(tài)。

浪姐舞臺(tái)的某種定海神針，就是跨過時(shí)光、打破偏見、講述真心的“姐姐”既視感。

一直有故事有舞臺(tái)，一直乘風(fēng)破浪。