圖片由河北省雜技團演藝有限公司提供

來看看雜技怎么讓文物“活”起來

在群雄逐鹿的戰(zhàn)國時代，今日石家莊這一帶，曾有一段時間既不屬于燕，也不屬于趙，而是屬于一個名為中山的神秘國度。它曾棲身于戰(zhàn)國七雄腹心之地，創(chuàng)造了燦爛文化。11月9日晚，河北省雜技團演藝有限公司創(chuàng)排的一臺以文物展示、歷史風(fēng)貌再現(xiàn)為主題的大型雜技劇《夢回中山國》將在省會天緣劇場首演，帶領(lǐng)大家穿越時空領(lǐng)略一段戰(zhàn)國中山的綺麗繁華和鐵血傳奇。該劇還將于11月10日和11日晚上演兩場。

劇情：以史上“陰姬江姬爭為后”為原型

中山國是春秋戰(zhàn)國時期北方少數(shù)民族白狄族鮮虞部落建立的一個諸侯國，因城中有山得國名，公元前296年被趙國所滅。中山國雖只是“千乘之國”，卻以“武功”聞達于諸侯，鼎盛時代與燕、趙、韓、魏同時稱王，史稱“五國相王”，與七雄并驅(qū)，成為“戰(zhàn)國第八強”。由于史料典籍稀少，人們對中山國的歷史知之甚少。直到20世紀70年代，河北考古工作者在平山縣三汲鄉(xiāng)一帶的野外發(fā)掘，才將中山國從沉睡中喚醒。如今隨著人們對中山國研究深入，隨著中山古城國家考古遺址公園成功獲批立項……中山國的身影越來越璀璨奪目。

“劇情以史籍中記載的‘陰姬江姬爭為后’為原型，一些主角歷史上真有其人，當(dāng)然故事有演繹。”《夢回中山國》總導(dǎo)演胡雅莉說，全劇約為80分鐘，包括序、狩獵、宮宴、大婚、戰(zhàn)爭、尾聲六幕，講述中山王在一次狩獵中偶遇陰姬，決意娶她為后，令深愛他的江姬倍感失落，此時趙國對中山國虎視眈眈，大戰(zhàn)一觸即發(fā)……從去年開始籌備到如今即將首演，胡雅莉感觸很深，“我是滄州人，12歲來到石家莊。創(chuàng)作這部劇之前對中山國一無所知，接觸這個題材后真的很驚訝，原來石家莊有這么深厚的歷史和文化，我們很多人都不知道。創(chuàng)排這部劇也是希望用藝術(shù)和舞臺把中山國帶到觀眾眼前，讓大眾對中山國文化有初步的了解，這也是該劇最大的意義。”

創(chuàng)新：雜技讓四龍四鳳方案“活”起來

“《夢回中山國》創(chuàng)下了我們團多個第一次，其中用雜技表現(xiàn)文物，讓文物‘活’起來，在國內(nèi)也是首次。”河北省雜技團副團長魏銀拴說，用雜技劇講述歷史故事這在國內(nèi)很少見，去年申報國家藝術(shù)基金時引發(fā)了相關(guān)專家的濃厚興趣，連說河北雜技人膽子夠大，也對該劇充滿期待。最終該劇成功獲得國家藝術(shù)基金2018年大型舞臺藝術(shù)作品新創(chuàng)作項目的資助。

昨天記者在河北省雜技團排練廳看到，中山王族墓和中山古城遺址出土的諸多典型文物貫穿《夢回中山國》全劇，它們有時現(xiàn)身視頻，比如序幕一開始包括山字形器、鐵足大鼎、雙翼神獸以及中山篆文字等依次出現(xiàn)在紗幕上;有時是演員的道具，比如第一幕演員耍的中幡頂端就是山字形器，還有第三幕女演員表演“滾杯”時用的道具就是十五連盞燈的造型。最搶眼的當(dāng)屬錯金銀四龍四鳳銅方案，第二幕中它出現(xiàn)在舞臺上，演出中幾位女演員從方案下現(xiàn)身，她們的服飾造型與銅方案的龍鳳相統(tǒng)一，與雜技中的女子造型節(jié)目相結(jié)合，做出各種技巧，仿佛方案上的龍和鳳活了過來。

胡雅莉透露確立全劇重點表現(xiàn)文物后，編導(dǎo)組做足了功課：“多次去河北博物院，網(wǎng)上搜集資料，跟相關(guān)專家交流。我們希望每一幕都有件主題文物，體現(xiàn)方式都不一樣。拿四龍四鳳方案來說，龍鳳造型非常精美，相得益彰，我們就想到了雜技中的女子造型，也是通過肢體的糾纏交織展示各類技巧。”

值得一提的是，《夢回中山國》以雜技表演為主，融合舞蹈、武術(shù)等，其中就有中幡、蹬傘、蹬鼓、魔術(shù)、地圈、空竹、皮條、肩上芭蕾、單桿、扛桿、滾環(huán)、蹬桌、晃梯頂技等河北雜技的諸多拿手好戲，對此胡雅莉說：“業(yè)內(nèi)有種說法，雜技畢竟是炫技藝術(shù)，講故事有難度。這次我們盡量在保留雜技本體語言的基礎(chǔ)上加入戲劇表演。中山國文化是石家莊乃至河北的文化名片，河北雜技也是河北文化名片，能把它們?nèi)诤显谝黄?，這也令我們在創(chuàng)作中充滿激情。”

搶眼：《史記》中提到的“跕屣”舞怎么跳

“丈夫相聚游戲，悲歌慷慨……女子則鼓鳴瑟，跕屣，游媚富貴，入后宮，跕諸侯”，《史記》中這段關(guān)文字曾令很多人好奇，中山國人的歌舞會是什么樣?此次《夢回中山國》展示了中山國女子擅長的“跕屣”舞。

胡雅莉說史書上對“跕屣”舞沒有具體描述，“從字面理解就是穿著無跟的小鞋踮著腳尖輕輕走路的舞步，我們根據(jù)詞義加上想象來創(chuàng)作了這段舞蹈。”還為此專門設(shè)計了舞鞋并找廠家定制，穿上這種舞鞋演員就用前腳掌行走和舞蹈。“這段舞蹈中我們還融入了雜技中的蹬鼓和肩上芭蕾。”

與此同時，紗幕投影與LED大屏相結(jié)合，給觀眾極大的視覺沖擊力;或悠揚或激昂的音樂，令劇情起伏更加扣人心弦……《夢回中山國》看點實在不少。對此魏銀拴說，該劇匯聚該團60多名演職人員，“從10月10日進入排練到首演才20多天，這些天大家都在以‘白加黑’的模式抓緊排練，忙到凌晨兩三點是常態(tài)。由于排練時間緊張，全劇肯定有不完善之處，我們也希望在首演時聆聽專家和觀眾的意見，今后進一步打磨和提高。”(黃鎣)