【傳承之美】“這一輩子，就活給了木版年畫”

圖①為任鶴林正在雕刻年畫印版。

在河南開封鼓樓區(qū)中心區(qū)域南書店街深處，坐落著一處仿古二層建筑。一抬頭，刻有“開封木版年畫博物館”幾個大字的匾額映入眼簾。歷史的魅力如馥郁的酒香，從薄霧中飄散而來。

這座博物館的創(chuàng)辦人是69歲的任鶴林，也是河南省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目木版年畫傳承人。40年來，他苦心求索傳統(tǒng)木版年畫歷史，傳承、復(fù)興、創(chuàng)新傳統(tǒng)年畫制作工藝。用他的話來說，“這一輩子，就活給了木版年畫。”

圖②為任鶴林正在雕刻年畫印版。

40載“門上春秋”

踩著昏暗的階梯，踏上二樓，光從門縫里漏出來。在200多平方米的木版年畫博物館內(nèi)，擺滿了任鶴林從世界各處搜集的史料及年畫，展板、老照片等展示了木版年畫的“前世今生”及制作工藝。在雕版工作室的桌子上，放滿了已完工的版，整個屋子單調(diào)卻飽滿。

1970年，任鶴林畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，1978年從蘭考調(diào)到開封參加開封朱仙鎮(zhèn)年畫出版社的籌備工作。從此，他便與木版年畫結(jié)下不解之緣。

“偌大的河南，竟找不到一張?jiān)兜哪景婺戤?，沒有了歷史，何談傳承?”剛剛從事木版年畫的收集工作，任鶴林便陷入了老版年畫和雕版蹤跡難尋的困境。

任鶴林說，開封木版年畫雖然歷史悠久，但和天津楊柳青年畫、四川綿竹年畫等相比，卻命運(yùn)多舛，尤其是歷經(jīng)戰(zhàn)爭和“文革”后破壞嚴(yán)重。為了恢復(fù)傳統(tǒng)、梳理發(fā)展脈絡(luò)，任鶴林毫不猶豫地踏上了找尋老版木版年畫的征途。

1985年，聽說上海魯迅紀(jì)念館藏有一批開封木版年畫，任鶴林隨即前往探尋，卻前后兩次遭到拒絕。偶然的機(jī)會，他得知魯迅先生收藏的年畫是蘭考老鄉(xiāng)、著名的版畫藝術(shù)家劉峴所贈。于是，任鶴林拿著劉峴的親筆介紹信，終于近距離觀看到這批他眼里的“珍寶”。

“當(dāng)看到工作人員戴著白色手套，推著放有古老年畫的車向我走近時(shí)，我有點(diǎn)兒不敢看，有種見到寶貝的敬畏之心。”任鶴林回憶說，這26幅珍品對中國木版年畫的研究工作意義重大，其中，《劉海戲蟾》被公認(rèn)為朱仙鎮(zhèn)木版年畫乃至中國木版年畫的巔峰之作。

正是這份熱愛甚至癡迷，任鶴林后來專門組織了一批技法嫻熟的手藝人，將這26幅年畫重新整理、復(fù)刻，供以套印、傳播。

40年時(shí)間，任鶴林走遍全國各地，遍訪名家，累計(jì)投入60多萬元，終于搜尋到300多件珍貴年畫史料(復(fù)印件)及1000余件年畫作品，并對劉峴、魯迅、劉鐵華、王子珍等人為延續(xù)開封木版年畫作的貢獻(xiàn)進(jìn)行挖掘梳理。

2007年，任鶴林出資創(chuàng)辦開封木版年畫博物館，這也成為國內(nèi)外年畫收藏研究者必去之所。