《爸爸去哪兒》停播門的背后 是親子類綜藝的裹足不前

前幾天，《爸爸去哪兒》還在微博上為第五季節(jié)目做宣傳。未料及，一紙突如其來的限令阻擋了爸爸和萌娃的腳步。據(jù)三湘風紀網(wǎng)8月31日發(fā)布的《中共湖南廣播電視臺委員會關于巡視整改情況的通報》顯示，這檔節(jié)目已被廣電總局叫停。

這并不是親子類真人秀第一次陷入停播危機。去年3月出臺的“限娃令”，同樣有著巨大的殺傷力，導致《爸爸回來了3》等節(jié)目停止制作。此次《爸爸去哪兒5》被叫停，是確有其事還是虛驚一場?這是否意味著親子綜藝將面臨新一輪的“生存危機”呢?

《爸爸去哪兒5》停播 確有其事還是虛驚一場?

“老爸老爸，我們去哪里呀?”即使沒有看過《爸爸去哪兒》，你也一定會對這首歌耳熟能詳。播出四季以來，《爸爸去哪兒》一直保持著超高的人氣，新一季節(jié)目也因陳小春、吳尊、鄧倫等明星的加盟備受關注。未料及，網(wǎng)上忽然傳出了這檔節(jié)目被叫停的消息。

8月31日，湖南省紀委檢察廳的官網(wǎng)三湘風紀網(wǎng)發(fā)布《中共湖南廣播電視臺委員會關于巡視整改情況的通報》，列舉了湖南廣電在2017年第一批巡視過程中發(fā)現(xiàn)問題和整改情況。其中，最受廣大網(wǎng)友關注的，是《爸爸去哪兒》停播的消息。

通告中稱，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為吸引觀眾眼球，存在過度消費明星子女之嫌，不利于青少年健康成長。按照廣電總局要求，取消了湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》2017年的播出計劃。

《爸爸去哪兒》被叫停的新聞一出，在網(wǎng)上引發(fā)了熱烈的討論。大量不明真相的網(wǎng)友涌入了《爸爸去哪兒》的官方微博，想要一問究竟。但截止到發(fā)稿前，官方微博并未給出明確的回復。

雖然官方?jīng)]有作出說明，一些網(wǎng)友已經(jīng)按耐不住了。網(wǎng)友“扒圈老鬼”認為，《爸爸去哪兒》被傳停播，是媒體解讀有誤。停播指的是湖南衛(wèi)視電視端停播，芒果TV仍會播出新一季的節(jié)目。更有網(wǎng)友放出了新一季嘉賓杜江和兒子的路透照，稱新一季節(jié)目正在錄制之中。

實際上，網(wǎng)友對停播傳聞的質疑也不無道理。在通報中，被叫停的是湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》，并非是芒果TV。截止到目前，《爸爸去哪兒》的官微既沒有更改微博標注的播出日期，也沒有宣布停播。種種跡象都讓網(wǎng)友堅信，新一季節(jié)目只是無緣電視熒屏，仍會在網(wǎng)絡上繼續(xù)播出。

然而，去年的《爸爸去哪兒4》已經(jīng)轉戰(zhàn)網(wǎng)絡播出了，廣電總局何必多此一舉，再次勒令湖南衛(wèi)視禁播這檔節(jié)目呢?如果被廣電叫停是誤傳，為何芒果TV沒有盡快給出官方回應呢?文創(chuàng)資訊認為，如果不是節(jié)目組故意炒作，很可能新一季節(jié)目受到了政策上的限制，需要對節(jié)目進行整改，但目前還沒有交出一份讓廣電總局滿意的答卷。

從風靡全國到聲勢漸弱 親子類綜藝怎么了

《爸爸去哪兒》的停播傳聞，足以折射出親子類真人秀如履薄冰的生存現(xiàn)狀。從火爆熒屏到風光不再，親子類綜藝僅僅用了不到四年的時間?；赝H子類綜藝四年來的發(fā)展歷程，很容易看到政策禁令給這個綜藝類型帶來的巨大影響。

《爸爸去哪兒》并不是國內第一檔親子類綜藝。國內較早出現(xiàn)的親子類節(jié)目，應該追溯到2003年播出的《飯沒了秀》。但不得不承認的是，在《爸爸去哪兒》橫空出世后，親子類綜藝才真正成為了熒屏寵兒，影響力一度超過歌唱選秀節(jié)目。

2013年10月，《爸爸去哪兒》在湖南衛(wèi)視首播。沒有人能預料到，這檔節(jié)目會有這么大的影響力。節(jié)目播出三期，收視率已經(jīng)突破了3%，第十期的收視率甚至達到了5.3%，最終CSM48城的平均收視率高達4.015%，毫無爭議地成為了當年的現(xiàn)象級爆款。

《爸爸去哪兒》的火爆熒屏，掀起了親子類綜藝的播出熱潮，《爸爸回來了》、《人生第一次》、《放開我北鼻》、《閃亮的爸爸》等節(jié)目陸續(xù)登上熒屏。然而，除了《爸爸回來了》憑借甜馨等萌娃的逗趣表現(xiàn)脫穎而出，多數(shù)親子類綜藝都陷入了同質化的怪圈，難以給觀眾留下深刻的印象。至今為止，還沒有一檔親子綜藝能復制《爸爸去哪兒》的收視奇跡。

然而，即便是《爸爸去哪兒》這樣的現(xiàn)象級爆款，也遭遇了收視率“高開低走”的危機。由于這檔節(jié)目的模式鮮有變化，很多觀眾逐漸對觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，導致了收視率的下滑，尤其到了第三季，平均收視率已經(jīng)下滑到2.275%，和第一季的收視表現(xiàn)有明顯差距。節(jié)目總導演謝滌葵的離職，也給這檔節(jié)目的前途蒙上了一層陰影。

然而，真正給親子類綜藝致命一擊的，并不是節(jié)目本身存在的問題，而是接踵而至的政策“緊箍咒”。2016年，廣電總局出臺《關于進一步加強電視上星綜合頻道節(jié)目管理的通知》，明確要求嚴格控制未成年人參與真人秀節(jié)目。隨后，一大批親子真人秀半路叫停，《爸爸去哪兒4》轉成網(wǎng)綜，《爸爸回來了2》、《加油小當家2》等節(jié)目停止制作。

《爸爸回來了》停播后，影響力較大的親子類綜藝只剩下《爸爸去哪兒》一檔。即便是這檔節(jié)目，也因為炒作董力和阿拉蕾的“父女CP”招致了不少口水。在豆瓣上，《爸爸4》的評分僅為6.8分，和前三季節(jié)目的口碑有著不小的差距(第一季9.1分，第二季7.8分，第三季8.4分)。放眼近兩年的電視熒屏，親子類綜藝的聲勢大減，無論是話題度和影響力方面，都難以跟劇情類真人秀和音樂類綜藝相媲美。

今年6月，廣電總局再出“殺招”。在《關于進一步加強網(wǎng)絡視聽節(jié)目創(chuàng)作播出管理的通知》中，明確指出“堅決杜絕包裝炒作明星子女和侵害未成年人權益的現(xiàn)象”、“不允許在廣播電視播出的節(jié)目，同樣不允許在互聯(lián)網(wǎng)(含移動互聯(lián)網(wǎng))上播出。如此來看，電視端禁播的《爸爸去哪兒》，很可能觸及了這條政策紅線，難怪會傳出停播的風聲。

親子綜藝屢遭“打壓” 背后有何原因?

《爸爸去哪兒》被傳停播后，除了節(jié)目粉絲表達不舍的聲音，網(wǎng)上也有一些為節(jié)目停播“叫好”的聲音。到底是觀眾看膩了親子類綜藝，還是因為這類節(jié)目本身存在一些問題呢?為什么親子類綜藝節(jié)目頻頻受到政策的“打壓”呢?文創(chuàng)資訊認為，近些年的親子類綜藝的確存在著不少弊端，主要體現(xiàn)在以下三個方面。

1、對于“星二代”來說，一夜成名不如健康成長

自從《爸爸去哪兒》火爆熒屏以來，親子綜藝中的“星二代”似乎在一夜之間被集結在了鎂光燈下。就拿《爸爸去哪兒》來說，王詩齡、森碟、多多、諾一、安吉等萌娃，都成為了家喻戶曉的“小明星”，代言費高得嚇人。以至于李湘在綜藝節(jié)目中開玩笑稱，王詩齡是家里賺錢最多的人。

對于這些萌娃來說，成名無疑是把雙刃劍。他們雖然在商業(yè)活動中收獲了名利，但過早地暴露在公眾的視線下，孩子無意識的言行都會被無限放大，很容易讓他們陷入非議之中。有的被指“心機重”，有的被吐槽“勝負心太強”，甚至有的萌娃被扣上了“好色”的帽子。這種貼標簽式的評價，可能會影響到他們的身心健康，對于孩子的成長有百害而無一利。

2、對于普通父母來說，親子綜藝加劇了育兒焦慮

對于普通父母來說，親子綜藝同樣是一把雙刃劍。一方面，親子類綜藝為觀眾提供了一個親子教育的生動樣本。比如，《爸爸去哪兒》中，張亮、黃磊、夏克立等父親的育兒方式，都可以讓電視機前的觀眾得到一些育兒啟示。而《爸爸回來了》播出之初，賈乃亮種種粗心的表現(xiàn)，也給普通奶爸提了個醒，讓他們意識到要更加細心地對待自己的寶寶。

但從另一方面來看，親子綜藝中孩子的優(yōu)異表現(xiàn)，也可能會加劇家長的育兒焦慮。我國本來就是一個極度注重子女成功的過度，父母難免會有“望子成龍、望女成鳳”的心態(tài)。而在親子綜藝中，看到明星的孩子小小年紀就知識淵博、多才多藝，還說著一口流利的英語，可能會讓電視機前的家長們更加焦慮，甚至把這種焦慮轉嫁到孩子身上，逼迫他們學習才藝。

實際上，親子類綜藝能夠給大眾提供的科學育兒知識非常有限，甚至可能對觀眾產(chǎn)生誤導。說到底，親子類綜藝畢竟也是綜藝節(jié)目，本質上還是娛樂化的，很難關注到孩子真正的情感需求。更何況，每個孩子都是獨特的，父母面對的問題也各有不同，有困惑也很難從節(jié)目中尋找到正確答案。

3、對于節(jié)目本身來說，炒作話題并非是長久之計

對于真人秀節(jié)目來說，戲劇沖突十分重要。為了制造“爆點”，很多親子類綜藝都會炒作話題。一旦節(jié)目組把握不好炒作尺度，不僅會影響節(jié)目的口碑，更會影響孩子的身心發(fā)展。

親子類綜藝最常見的炒作方式有兩種，一種是制造“互撕”話題，一種就是“成人式戀情”炒作。前者一般是故意放大孩子之間的沖突和矛盾，將孩子偶爾的“不和”塑造成“互撕”的假象。比如《爸爸去哪兒》第二季中的多多和貝兒，就因為節(jié)目組的炒作無辜被罵。后者則是把孩子之間純真的友情，塑造成了成人式的戀情?！栋职秩ツ膬骸返谌镜闹Z一和夏天，《二胎時代》中的王子和艾米，都曾被打造成博人眼球的CP。

更令人驚訝的是，《爸爸去哪兒4》甚至打造出了一對“父女CP”——董力和阿拉蕾。阿拉蕾在節(jié)目中一些純真的話語，都被當做是“喜歡”董力的證據(jù)。明明是純真的感情，在節(jié)目中卻似乎變成了一段“忘年戀”。有親子專家認為，孩子在3歲的時候就已經(jīng)有了性別意識，這種“換爸爸”式的節(jié)目設置，可能會影響兒童的身心發(fā)育。

就目前來看，過度炒作話題的親子綜藝節(jié)目很難贏得好口碑。炒作話題雖然能夠博得一時的關注，卻也更容易引發(fā)觀眾的反感，《爸爸去哪兒》第二季和第四季的口碑下跌就是一個明證。相較之下，跳出固化的節(jié)目模式，增加有創(chuàng)意的親子互動環(huán)節(jié)，都比炒作話題要重要得多。

政策緊箍咒之下 親子類綜藝該何去何從?

親子類綜藝雖然存在著種種問題，但并不意味著這類綜藝毫無價值。對于參與節(jié)目的奶爸和萌娃來說，親子類綜藝為他們提供了相互陪伴的時光，以影像的方式留下了父子相處的寶貴回憶，也為孩子提供了展示自我的平臺。對于普通觀眾來說，親子綜藝為家長展示了不同的教育理念和教育方法，為家長提供了育兒參考。

尤其是《爸爸去哪兒》等節(jié)目，通過對明星父子、父女日常關系的展現(xiàn)，為觀眾示范了健康的親子關系。長久以來，中國家庭中的父親常常處在缺位狀態(tài)，對孩子的教育和陪伴以母親為主。這類節(jié)目凸顯了父親在孩子成長過程中的重要意義，可以引導電視機前的普通父親參與到育兒過程中來，對傳播現(xiàn)代育兒觀念有積極作用。

由此來看，雖然親子類綜藝存在一些問題，但也不應該把這類節(jié)目“一棍子打死”。文創(chuàng)資訊認為，親子類綜藝可以從以下三個方面入手，對節(jié)目進行更新升級——

1、增加親子對話環(huán)節(jié) 關注孩子的內心需求

自從《爸爸去哪兒》火爆熒屏以后，戶外親子真人秀成為了“香餑餑”。然而，這類節(jié)目多數(shù)停留在游戲式的陪伴上，很少對孩子的內心世界進行探索。實際上，孩子不只需要陪伴，也需要被傾聽。對于親子綜藝來說，增加一些親子對話環(huán)節(jié)，讓父母和孩子實現(xiàn)平等交流，也可以給觀眾提供一個參考，提醒觀眾關注孩子的內心需求。

2014年播出的《媽媽聽我說》，可以作為親子交流的一個范本。在這檔節(jié)目中，孩子可以向媽媽表達自己的真實想法，媽媽也可以向孩子吐露心聲。節(jié)目不僅消除了孩子的煩惱，化解了媽媽和孩子的沖突，也讓觀眾更加了解孩子的內心世界，反思自己的家庭教育方式，對建立健康的親子關系頗具積極意義。

《爸爸去哪兒》也有類似的傾訴環(huán)節(jié)。幾乎每一季節(jié)目中，都會有孩子和“村長”李銳單獨對話的環(huán)節(jié)。在“村長”的引導下，孩子表達出了內心真實的想法。第三季節(jié)目中，諾一有些失望地表示，爸爸(劉燁)更愛妹妹。這不但引發(fā)了劉燁的反思，也引發(fā)了觀眾的反思。對于二胎家庭來說，如何讓每個孩子都感受到足夠的愛，是值得每對父母思考的話題。

2、邀請親子教育專家 提供專業(yè)的指導建議

親子類綜藝之所以容易招致質疑，是因為多數(shù)節(jié)目組只把這類節(jié)目當成娛樂節(jié)目來做。從某種程度上說，很多親子綜藝都是在“消費”孩子的童真。為了追求綜藝效果，一味地炒作話題，并沒有顧及到這些話題是否會對孩子產(chǎn)生負面影響。

在這種情況下，邀請親子教育專家參與節(jié)目，可以更好地把握節(jié)目的尺度，為節(jié)目組設置的游戲環(huán)節(jié)把關。對于一些不利于孩子身心發(fā)展的游戲環(huán)節(jié)，比如之前引發(fā)爭議的“換爸爸”、“扮壞人考驗孩子”等，親子專家完全可以給出更好的建議。對于節(jié)目中家長在育兒過程中的困惑，專家也可以給出中肯的指導建議，給觀眾提供更加專業(yè)的育兒參考。

在這個方面，美國兒童教育真人秀節(jié)目《超級保姆》可以作為一個成功范本。這檔節(jié)目的主角是英美家喻戶曉的全能保姆Jo Frost。她從事全職保姆行業(yè)15年，從實際經(jīng)驗悟出處理問題兒童方法。這檔節(jié)目中，她光顧的家庭都有著令人頭疼的孩子，Jo會教給父母很多矯正兒童行為的技巧，如“睡覺分離技巧”、“團隊合作技巧”等。觀看這個節(jié)目，家長可以學到很多教育寶寶的方法。這種專家坐鎮(zhèn)指導全局的節(jié)目模式，值得國內的親子綜藝借鑒。

3、多挖掘孩子的閃光點 少炒作無關的話題

近些年，親子類綜藝的話題炒作已經(jīng)讓人不勝其煩。種種炒作的行為，不但傷害了孩子，也掩蓋了親子節(jié)目的真正意義?；仡櫽H子綜藝的發(fā)展歷程，會發(fā)現(xiàn)讓親子綜藝在國內大火的并不是話題炒作，而是萌娃們天真可愛的表現(xiàn)，這才是節(jié)目的重頭戲所在。

對于親子綜藝來說，與其想著通過炒作話題博人眼球，倒不如用心挖掘萌娃身上的閃光點，展示萌娃和家長之間的萌趣互動。這樣既可以保證節(jié)目的可看性，也可以避免讓孩子陷入爭議之中。

比如，《爸爸去哪兒4》發(fā)現(xiàn)了阿拉蕾“即興創(chuàng)作”的才能。在第一期節(jié)目中，阿拉蕾創(chuàng)作的《秋褲之歌》，配上搞笑的花字，一下子讓觀眾記住了這個可愛的女孩?！栋职只貋砹恕穭t展現(xiàn)出了甜馨超強的語言天賦，一句“我們白著呢”配上魔性表情，成功登上了當天的熱搜榜。這些充滿童趣的場景，比節(jié)目組刻意炒作的“互撕”和“戀情”有趣得多，更能給觀眾留下深刻印象。

相較于其他綜藝類型來說，親子類綜藝的現(xiàn)實性與教育性是無可比擬的。親子類綜藝曾通過溫暖真實的親子日常記錄和萌娃充滿童趣的表現(xiàn)，擊中了觀眾內心最柔軟的部分。如今，不少親子綜藝卻深陷過度炒作和內容同質化的泥潭，乃至招來了政策的限制，這著實讓人感到可惜。

實際上，對于節(jié)目制作者來說，政策緊箍咒或許并不是最致命的。深陷在成熟模式固步自封，依賴炒作換取高關注，罔顧孩子的身心健康，才是親子類綜藝真正的弊病所在。文創(chuàng)資訊認為，親子綜藝應當跳出節(jié)目的固有套路，把握好節(jié)目的尺度，在突出孩子萌趣表現(xiàn)的同時，也給家長們提供切實可行的育兒指導。只有這樣，親子類綜藝才能實現(xiàn)其真正的價值。

作者 | 文創(chuàng)資訊記者 任珊