百余幅中國非具象油畫作品集體“亮相”山東

“中國精神：第四屆中國油畫展(第三區(qū)段)抽象——當(dāng)代中國非具象油畫藝術(shù)展”11日在山東美術(shù)館展出。據(jù)中國藝術(shù)研究院副院長譚平介紹，此次展覽共展出103幅抽象油畫藝術(shù)作品，是近年來規(guī)模較大的非具象油畫藝術(shù)作品集中展示。

此次展覽共展出103幅抽象油畫藝術(shù)作品，是中國有史以來最大規(guī)模的非具象油畫藝術(shù)展。圖為參觀者用手機(jī)拍攝抽象油畫藝術(shù)作品。　郝學(xué)娟 攝

記者在展廳看到，除用丙烯顏料畫成的抽象油畫藝術(shù)作品外，展覽還展示了用汽車廢鐵皮制作而成的《墟園--破碎的紅色》、用自制機(jī)器畫成的《元速》等非具象藝術(shù)作品。展覽涵蓋抒情抽象、結(jié)構(gòu)抽象、符號抽象與極簡抽象等四種類型，力求全面呈現(xiàn)出中國抽象油畫藝術(shù)家的真實(shí)人生感悟，反映中國抽象藝術(shù)的基本現(xiàn)狀。

隨著人們生活水平的提高，抽象藝術(shù)逐漸變成與生活息息相關(guān)的文化，被人們特別是年輕人所接受。圖為參觀者在欣賞非具象藝術(shù)作品。　郝學(xué)娟　攝

“抽象油畫作品雖然都是由點(diǎn)、線、面組成，但每個作家的作品風(fēng)格、表現(xiàn)形式都不一樣。而具象藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式、作品風(fēng)格都是大同小異的，只是題材有所不同。”譚平介紹說，抽象藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的不同在于，它將情節(jié)、形象從畫作中抽離出來，用色彩、線條等語言給觀眾最直觀的藝術(shù)感受。

譚平告訴記者，在20世紀(jì)80年代，中國抽象藝術(shù)處于主流文化和當(dāng)代藝術(shù)的邊緣狀態(tài)，但隨著人們生活水平的提高，抽象藝術(shù)逐漸變成與生活息息相關(guān)的文化，被人們特別是年輕人所接受。

圖為用汽車廢鐵皮制作而成的非具象藝術(shù)作品《墟園--破碎的紅色》?！『聦W(xué)娟 攝

“我們在美學(xué)教育中，過分強(qiáng)調(diào)故事和情節(jié)，忽視了色彩和線條的重要性。”譚平說，希望可以通過此次展覽，提升人們對色彩、線條的直覺判斷能力。

山東省文化廳副廳長張桂林在開幕式致辭中表示，本次展覽是國家級抽象油畫藝術(shù)大展，對啟迪學(xué)術(shù)新思維、推介青年新面貌、呈現(xiàn)油畫新形象具有重要的促進(jìn)意義。同時，也給抽象藝術(shù)創(chuàng)作隊伍帶來了極大鼓舞，將更好地推動中國抽象藝術(shù)繁榮發(fā)展。

1月11日，“中國精神：第四屆中國油畫展(第三區(qū)段)抽象——當(dāng)代中國非具象油畫藝術(shù)展”在山東美術(shù)館展出?！『聦W(xué)娟 攝

據(jù)悉，此次展覽是“中國精神：第四屆中國油畫展(第三區(qū)段)抽象——當(dāng)代中國非具象油畫藝術(shù)展”繼北京首展后的第二站，展期至3月17日，隨后還將赴西安等城市展出。(郝學(xué)娟)